淄博刻瓷的基本介紹

淄博刻瓷是集繪畫、書法、刻鏤于一身，集筆、墨、色、刀為一體的漢族手工藝術(shù)珍品。本世紀(jì)80年代初開始名揚(yáng)中外。每年應(yīng)邀出國表演者川流不息，與日俱增；前來拜訪學(xué)藝的人絡(luò)繹不絕。這枝古老而年輕的民族藝術(shù)之花，如逢春雨，在淄博大地上競(jìng)相怒放，絢麗多姿，在海內(nèi)外瓷壇上獨(dú)樹一幟。

產(chǎn)品特點(diǎn)

刻瓷是一門綜合性的漢族傳統(tǒng)藝術(shù)。它題材廣泛，形式多樣，詩文、山水、花鳥、人物、頭像等均可刻鏤；掛盤、座盤、文具、茶具、花瓶、瓷板等皆能作業(yè)。小到幾厘米、十幾厘米器皿，大至數(shù)米屏風(fēng)、壁畫，都可在刻瓷藝術(shù)家的刀筆下變成珍貴的藝術(shù)品。

歷史民俗

直至明清才有刻瓷之說，清代中葉便成為一種獨(dú)立的瓷器裝飾藝術(shù)。據(jù)淄博瓷廠張明文、張道洪考證：因康熙好瓷，故常在其上題字為號(hào)，蓋章作記。宮中御師為保留御跡，便用刀刻于瓷器上，這就是早期的刻瓷工藝。清光緒末年，宮廷內(nèi)專設(shè)了刻瓷技工班，詩文書畫開始刻于瓷器之上，并廣泛流傳開來。新中國成立后，中國的漢族民間藝術(shù)，在黨的“百花齊放，百家爭(zhēng)鳴”方針的指引下，日趨繁榮。刻瓷工藝也隨之遍及全國各地。位于齊魯大地東端的青島，率先興起這門工藝，在青島工藝美術(shù)研究所進(jìn)行研究和制作。1975年春，淄博瓷廠選派張明文、劉瑞云前往學(xué)習(xí)，求教于石可所長(zhǎng)和鄭惠民教授，從此，刻瓷藝術(shù)傳入淄博，首先在淄博瓷廠開始研制，繼而傳入淄博美術(shù)陶瓷廠、博山陶瓷廠諸陶瓷企業(yè)。

刻瓷藝術(shù)傳入淄博后，在各大陶瓷廠家迅速展開研制，并先后建立刻瓷組織。一批資深陶瓷藝術(shù)家，如張明文、馮乃江、朱一圭等，領(lǐng)銜開拓這一新領(lǐng)域。他們帶領(lǐng)年輕一代，在繼承淄博陶瓷傳統(tǒng)技藝的基礎(chǔ)上，研究地域瓷質(zhì)和釉面色彩特性，改進(jìn)刀具和裝飾技法，研究出了堆雕與刻鑿結(jié)合、噴花繪畫與刻鑿結(jié)合諸方面的新工藝。在表現(xiàn)手法上，他們也進(jìn)行了創(chuàng)新，多以平口刀捻、轉(zhuǎn)、平、側(cè)等刀法，使點(diǎn)、線、面巧妙結(jié)合，搭配得當(dāng)。并將中國畫、篆刻及西方油畫的技藝融入刻瓷之中。使刻出的作品，不但具有書畫神形，而且頗有濃郁的寶石韻味。他們還研制出了寶石瓷堆釉刻瓷，噴堆刻來，就把淄博的刻瓷工藝推向了一個(gè)新階段，使之在全國乃至世界范圍內(nèi)自成一派，獨(dú)樹一幟。

制作方法

刻瓷工藝一般分三步驟。

一是起稿。即先將要雕刻的圖案、書法、畫面繪于瓷器上，然后照?qǐng)D刻制。繪畫、雕刻功底高深的藝術(shù)家，多以腹稿施刀即可。

二是雕刻。這是刻瓷中的主要環(huán)節(jié)，不但工藝復(fù)雜，技術(shù)性強(qiáng)，而且所用工具考究，操作技藝精深。一般常用工具有尖、扁金剛鑿，金剛刻筆，小鐵錘和砂輪片。主要工藝為線刻、點(diǎn)刻和面刻，其中線刻是最為重要的。所謂線刻，就是用大小不一的刻刀劃刻出粗細(xì)不同，剛?cè)岣鳟?，曲直分明的各種線條。線條是繪畫的基礎(chǔ)，更是刻瓷藝術(shù)表現(xiàn)力強(qiáng)弱的標(biāo)志，所以，線刻的水平往往代表一個(gè)作者的水平。點(diǎn)刻，是用鑿子鏨出大小不同、疏密不一的點(diǎn)。刻瓷畫面上的明暗、近遠(yuǎn)等透視效果和襯景、底影多以此表現(xiàn)。點(diǎn)是線與面的基礎(chǔ)，鏨點(diǎn)奧妙無窮，功在其內(nèi)。其寬窄、深淺、疏密、排列方向，與畫面質(zhì)感、形體結(jié)構(gòu)和應(yīng)用筆墨之法密切相關(guān)；運(yùn)刀的輕重、快慢與點(diǎn)的虛實(shí)變化、表現(xiàn)效果緊密關(guān)聯(lián)?？堂?，則是用平口刀鏟出或用砂輪片磨成較大破釉面。該破釉面與點(diǎn)、線結(jié)合，交相呼應(yīng)，共同服從于整個(gè)構(gòu)圖的表現(xiàn)力。

三是賦色。這是刻瓷的最后一道工序，即根據(jù)畫面的需要，涂上各種顏色。在瓷器上涂色，不同于紙張和其他質(zhì)地的東西，其常用顏料有三種，即油畫顏料、發(fā)光油和陶瓷釉。賦色技法雷同于一般繪畫。

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